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桃姐影评:这不是电影,而是人生

对于香港著名女导演许鞍华的电影记忆,大多数也许都同我一样,来自于她2012年拍摄的这部电影桃姐》。

电影《桃姐》根据香港一桩真实故事改编而成,讲的是一个女仆,细心照顾一家四代成人,最后自己也慢慢老去的故事。

而电影《桃姐》的演员,个个也都是大咖,男主角是刘德华,女主角是叶德娴,通过他们的精彩演绎,才有了这部温情脉脉的好电影《桃姐》。

本文将从故事背景,叙事手法,人性思考三个方面来具体介绍这部电影。

评《桃姐》:这不是电影,而是人生

一,主仆的故事背景慢慢朝母子开始转型

上个世纪四十年代,桃姐(叶德娴饰)因为家中困难,所以去了“罗杰”(刘德华饰)家中做佣人。

从13岁开始,到六十多岁,桃姐的一生可以说就与“罗杰”一家人捆绑在了一起,她见过了第一代人的出生,更亲手带大了“罗杰”。

在之前,“罗杰”只认为桃姐是家里的一个老佣人,只认为她是一个在他们家里拿着工资的可有可无的人。

直到某一天,她因为中风,倒下,一下子没了桃姐的照顾,一下子没有了桃姐的料理,罗杰的人生一下子全乱套了。

不会自己做饭,不会自己洗衣服,最好玩的是随便穿着一套衣服出门,居然被人认为是修空调的。

也是那个瞬间,罗杰瞬间意识到了“桃姐”对于他的人生有多重要,不仅仅只是一个佣人,也是他生命的一部分,也是他生活的一部分。

评《桃姐》:这不是电影,而是人生

以此为背景,才有了后来罗杰和桃姐之间“母子”般的感情,别人问罗杰,这老太太是谁?

罗杰的回答是:“干妈”。

虽然桃姐,没有说什么,但是也能看出她脸上的笑容,是真心的,是由衷的。

而与之形成鲜明对比的可能就是同样住在养老院的老太太,有儿女,也有钱,但是儿女们在移民以后,就好像消失了似的,再也没有来看过她。

对于老太太而言,此后余生,除了等待,除了苟且,似乎已经并无意义。

评《桃姐》:这不是电影,而是人生

还有一个鲜明的例子,是将自己的房子转让给自己的儿子以后,儿子就消失了,只有女儿时不时的过来看她,只有女儿一再劝她回家过年。

而她虽然明知道桃姐只是一个工人,明知道她无儿无女,但是每隔几天就有“干儿子”来看她,每隔几天就有“罗杰”陪她出去玩,其实她眼里的羡慕是藏不住的。

这种“主仆”的故事背景慢慢朝着不是“母子”胜似“母子”的方向在转变,这个转变的过程,其实就是足够感人,足够煽情的。

评《桃姐》:这不是电影,而是人生

二,近乎白描的叙事方式

作为香港新浪潮代表人物之一的许鞍华,拍电影的时候,一直习惯用生活化,用平淡的叙事方式去讲述一个“直击人心”的故事。

而在这部电影里,许鞍华导演也用了同样的叙事方式:

评《桃姐》:这不是电影,而是人生

第一个:不过分渲染悲情。

比如电影里让人印象最深刻的两个镜头,第一个是桃姐出事以后,按照其他导演的叙事方式,肯定会安排“罗杰”亲自送桃姐去医院。

可是在这部电影里,许鞍华就表现的非常克制。

120把人带走,而罗杰却风轻云淡的待在沙发上,自己研究着怎么用洗衣机,这种克制,这种不过分渲染悲情,其实就是许鞍华的功底,既表现了罗杰与桃姐这时候,还是主仆身份,也表现了感情的一种起伏。

评《桃姐》:这不是电影,而是人生

第二个镜头,是医生告诉罗杰,桃姐已经没有救的必要以后,这个时候,罗杰对于桃姐的内心情感变化,对于桃姐的感情,已经从主仆之情上升到了“母子”之情。

而这个时候许鞍华导演还是足够克制的让罗杰没有掉下一滴眼泪,只用远景,只用背影,只用着急的电话,就将罗杰的内心复杂心理过程给刻画了出来。

评《桃姐》:这不是电影,而是人生

第二个:大量铺垫,大量细节形成对比。

最能体现许鞍华电影风格的大概就是她镜头里的大量生活细节,大量日常铺垫。

比如开场桃姐去菜市场买鱼,精挑细选,甚至买菜贩子都已经习惯了桃姐如此,这才有了后来桃姐为了给自己的主人挑选佣人,严要求,高标准,因为她自己一直就是如此。

再比如刚开始她和罗杰走到一起的时候,永远只肯跟在后面,可是到了后来,她开始习惯牵着罗杰的手,开始习惯了挽着他的手。

评《桃姐》:这不是电影,而是人生

而最让我印象深刻的一个细节,大概就是这么一组没有出现的对比,桃姐和罗杰闲聊的时候,聊到小时候罗杰总爱哭,都是桃姐抱着她去街上,他才不哭了,而等到桃姐老去,等到桃姐慢慢丧失意识的时候,也是罗杰推着桃姐去了街上,也是罗杰陪着她。

剧中有大量这种前后的对比,而这种对比给人造成的效果就是足以让人欣慰,足以让人感动,毕竟曾经桃姐照顾的那个小孩也长大了,他学会了感恩,他学会了反哺,而这种精神,这种爱的传承,才是我们人性之中最光辉的一幕。

评《桃姐》:这不是电影,而是人生

第三个:直白的人生故事!

在电影《桃姐》里,许鞍华最大的一个本事就是并没有为我们刻意夸大任何事实,也没有为我们进行任何艺术加工。

她只用最直白的人生,她只用最直白的故事,就足以击中我们每一个人的心。

比如剧中出现的重男轻女的老太太,就是一个例子,她一生对大儿子好,把所有最好的,把自己最后的房子都给了大儿子,可是到了最后,过来照顾她的还是只有女儿,过来给她送终的还是只有女儿。

评《桃姐》:这不是电影,而是人生

这种故事,在我们日常生活之中实在有太多,而许鞍华不加任何渲染,不用任何悲情手法,就这么直白的将这个鲜血淋漓的现实,就将这么一个真实的故事,近乎白描的放在我们眼前,才最真实,才最直击人心。

这人间大多数人的悲喜是不同的,但是大部分的人遭遇都各有各的相似,而许鞍华正是用这种相似的人生遭遇,用这种类似的悲喜,为我们呈现出了一个真实的世界,我们展现了一段真实的人生。

而这就是这部电影,最大的意义!

评《桃姐》:这不是电影,而是人生

三,这不是电影,而是人生

看过电影《桃姐》的人,大多都同我一般,到了最后,都会被桃姐和罗杰这一对“母子”之间的真挚感情所感动。

但是到目前为止,我认为对这部电影评价最中肯的还是刘德华在拍完电影之后说的一句话:

这不是电影,而是真实的人生。

而从这部电影里,我们也确实收获了许多平常我们很容易忽视的东西。

评《桃姐》:这不是电影,而是人生

第一个是:到底什么是感情?

有人说感情,就是血缘关系,感情就是,互相喜欢。

其实从桃姐,从罗杰身上,我却看到另一种答案,所谓“感情”,可能无关血缘,无关喜欢,也许只是单纯的一次善意,也许只是单纯的一份善良,抑或是像桃姐对罗杰一家人大半生的付出。

善良是感情,付出是感情,陪伴当然也是。

而这种善良是会传承,这种善意是会感染,而这就是人性的光辉,而这就是人性的力量。

评《桃姐》:这不是电影,而是人生

第二个是:人性本善。

有人说人性本恶,有人说人性本善,各有各的说法,但是在桃姐,在罗杰,在这一批人的身上,我确实看到了善良的力量,确实看到了人性的光辉。

比如剧中罗杰的小学同学,能毫无保留的对桃姐的爱,比如桃姐生命的最后一刻,罗杰这个毫无血缘的干儿子,真的愿意为他送终。

当然最让我感动的大概还是剧中配角身上的善:

一个肾不好的年轻女人,在过节的时候,给桃姐送了小礼物;

养老院的主任,大过年的让手下人回家团圆,自己一个人却赶回来陪着桃姐他们;

甚至总是骗桃姐的钱出去瞎玩的坚叔,最后也拿了一捧花到桃姐的葬礼前鞠躬。

小人物身上的善良,最真诚,也最朴实,而本片也正是在这种平淡的,真实的,善意里,为我们讲述了一段真挚的感情,一段真实的人生。

评《桃姐》:这不是电影,而是人生

结语:

《桃姐》上映以后,电影导演许鞍华,凭借此片拿了金马奖和金像奖,而本片男主刘德华也因为此片从此正名,不仅仅只会演警匪片,不仅仅只会耍帅装酷,其实还是一个文艺片男主。

而于我而言,这部电影带给我最大的感受是真实的为我们展现了一段平淡的人生,也真实的为我们展现了一段不平淡的过往。

一部电影,能从平淡中觉察出人生的真味,确实是一件很难的事情,而这部电影似乎做到了!

来源:晴晴的生活日记

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