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潘神的迷宫影评:吉尔莫·德尔·托罗专属的暗黑童话

《潘神的迷宫》:吉尔莫·德尔·托罗专属的暗黑童话

吉尔莫·德尔·托罗

说起吉尔莫·德尔·托罗的名字,可能很多人并不熟悉。

但谈起他导演的电影,几乎每位观众都熟知,如《地狱男爵》《环太平洋》《水形物语》等等。

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《水形物语》

这位多才多艺的墨西哥导演,他不仅会做特效和化妆,还是位卓越的艺术设计师。空闲之余,更是一位资深的怪物爱好者。

其实早在《水形物语》之前,吉尔莫·德尔·托罗就确立了自己的艺术风格和理念,而那部最重要的作品便是《潘神的迷宫》

《潘神的迷宫》:吉尔莫·德尔·托罗专属的暗黑童话

《潘神的迷宫》

和《水形物语》一样,《潘神的迷宫》也是一部黑暗童话。

但在解读之前,我们先来谈一下童话故事的发展

《潘神的迷宫》:吉尔莫·德尔·托罗专属的暗黑童话

华特·迪士尼雕塑

对于绝大多数人来说,对童话故事的影像记忆就是迪士尼

因为迪士尼在制作动画电影时,便声称自己就是权威,例如《白雪公主》《灰姑娘》《睡美人》等一系列作品。

这些作品都是改编自民间故事,在当时电影是一个相对较新的媒介,而迪士尼忠于原着故事获得了人们的认可。

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《睡美人》(1959)

从制作到电影成品,迪士尼都尽可能的给观众流畅的过渡,甚至连电影的开头都是打开一本书,迪士尼的做法是明智的,以至于其出品的电影到现在仍被视为经典。

然而,由于故事十分忠诚于原着,电影也继承和发扬了19世纪的道德准则,即一个保守的男权价值体系,所以王子总是拯救无助的女主角。

在当时这种价值体系已经过时了,因此也禁锢了迪士尼的童话电影创作。

《潘神的迷宫》:吉尔莫·德尔·托罗专属的暗黑童话

《白雪公主和七个小矮人》(1937)片头

电影《潘神的迷宫》里,导演吉尔莫·德尔·托罗试图打破上述这些限制,于是他重新演绎这些故事。相较于单一的故事线索,托罗率先引用了多条故事线,他让各条故事线发生碰撞,从而创造新的意义。

影片围绕着小女孩奥菲丽娅和她的母亲卡门展开,在西班牙内战爆发的第五年,她们要去和法西斯主义者维达上尉一起生活。

《潘神的迷宫》:吉尔莫·德尔·托罗专属的暗黑童话

奥菲丽娅和母亲卡门

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维达,他是奥菲丽娅的继父

维达当时正准备歼灭山里的残余叛军,同时等待着他和卡门的孩子出生。而当潘神告诉奥菲丽娅,其实她是地下王国的公主时,她生活的一切都发生了改变。

从这开始,电影转换成为两条故事线平行叙述,政治剧情和奇幻探索

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潘神与奥菲利亚

特别的是,这两条故事线都不可能融入到另一条里,托罗把这两条故事线缠绕在一起使得任何的解释都具有争议性。

比如,在影片结束时,观众似乎看到了奇幻探索这条线的终结。

当维达接近正在与潘神说话的奥菲丽娅,摄影机转向了他的主观视角,而我们看到潘神却是不存在的。

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维达视角中的奥菲丽娅旁没有潘神

有人把奇幻探索解读为奥菲丽娅对凄惨生活的幻想,但如果我们回顾一下,可以看到导演为了复杂化这种解读,安排了如下这一幕让观众记住维达。

在故事中段时,维达服用了大量的睡眠药物。在很多电影中,药物引起的幻觉被用来解释为什么人们能够看到超自然现象,但在《潘神的迷宫》里正好相反,托罗用这种手法打破了我们对维达的信任和认知。

电影仿佛在拒绝观众去相信一个包罗万象的解释。

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维达喝下带有药物的酒

除此之外,反抗是影片的主题

在许多童话故事里,反抗驱使了情节的展开,而在这部电影里反抗被标榜为至关重要的品质。

叛军为了摆脱西班牙法西斯主义控制而反抗,当然也有奥菲利娅的反抗。

奥菲利娅一次次质疑和无视来自母亲、维达和潘神的命令,但最有效的,也是最令人印象深刻的反抗是电影的文本

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奥菲利娅

“反抗是电影的文本”其实是一个很抽象的概念,但却涉及导演吉尔莫·德尔·托罗创作《潘神的迷宫》的想法,在最初剧本创作时他本将描述西班牙内战和佛朗哥时期的独裁统治,但在搁置后,又决定改变初衷,将其写成童话,童话也是他想要强烈表达的地方

故事的主旨在童话背景下是多样性的,撇开一个主要叙述如处于交战上风的维达和法西斯主义,托罗通过设定一个文本网络来使选择变得有意义。

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吉尔莫·德尔·托罗为《潘神的迷宫》手写的笔记

例如影片所有关联引用白化人的场景,映射了其他神话故事里的克朗普斯(Krampus),也暗指了希腊神话中泰坦领袖克洛诺斯(Kronos)

值得一提的是克罗诺斯也是吉尔莫·德尔·托罗电影《魔鬼银爪》(Cronos)的名字。

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《潘神的迷宫》中的白化人

再如白化人的桌子映射了电影开端的宴会场景,把白化人隐喻成维达。

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白化人的餐桌

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《潘神的迷宫》开端的宴会场景

成堆的鞋子也映射之后出现的奥菲利娅的红鞋子,其实这也是对《绿野仙踪》的致敬。

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奥菲利娅看见一堆鞋子

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奥菲利娅的红鞋子

设定这些场景作为一种隐喻来告诉我们,美好的旧童话故事可以使我们陷入某个特定的故事线或思维模式,这可能不是我们真正感兴趣的地方。

这部电影构建了庞大的叙事网络,包括电影内部的前后唿应,或是对其他电影的隐喻,不同的故事线有不同的受众,托罗串联起这些闪回的镜头,并通过剪辑来达到叙事的张力。

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奥菲利娅

维达象征着任何专制系统,比如说男权、教条主义、童话故事,这限制了故事的多线性发展,以导致只有一个故事可讲,唯一能做的就是打破局限。

以往的童话故事结局是封闭的,限制成两个字:剧终

托罗的过人之处在于把这种最公式化的电影,通过打破观众的期许,重新展开叙述,并重新设计结局。

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《潘神的迷宫》

最后叛军杀死了维达,但是现实中西班牙专制独裁依然持续了30年。

主角奥菲利娅去世了,但完成了她的奇幻探索,并返回到了地下王国之中。

《潘神的迷宫》:吉尔莫·德尔·托罗专属的暗黑童话

电影结局

你可以解读成这个悲剧的故事有一个诗意的结局,一个童话故事的圆满结局,或者说是奥菲利娅最后想要的归宿。

当然,她根本没有必要选择,因为影片里没有一个完整的关于她的故事,甚至当她回到奇幻世界里,关于她在地球的时间里只留下了一丝痕迹而已,只留给那些知道她在哪儿做了些什么的观众去感知。

《潘神的迷宫》:吉尔莫·德尔·托罗专属的暗黑童话

《潘神的迷宫》开头亦是结尾

《潘神的迷宫》的第一个镜头仿佛就是电影的整个结局,托罗创新性的把电影结局复杂化,用自己的方式重新结构了黑暗成人童话,这对他之后的每次创作都影响深远。

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作者:电影实验室

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