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《芳华》:浅析冯小刚在电影中对芳华的艺术表达

《芳华》的创作源于导演冯小刚和编剧严歌苓的一个约定。

两人都有在文工团服役的经历,那段时光是他们各自青春的珍藏和回忆,机缘巧合下两人约好共同创造一个贴近亲身经历的文工团故事。

于是严歌苓执笔,冯小刚执导,由黄轩、苗苗、钟楚曦等主演的文艺电影《芳华》于2017年上映了。电影获得了首届塞班国际电影节最佳影片、澳门国际电影节最佳影片、第十二届亚洲电影大奖最佳影片等多项国际大奖。

《芳华》:浅析冯小刚在电影中对芳华的艺术表达

电影讲述了20世纪70-80年代,一群风华正茂的青年男女,在军队文工团、在边境战场,用青春、用激情、用热血书写他们多姿多彩又各有滋味的芳华的故事。

下面我将从电影的视觉元素、场面调度、主题表达三个方面浅析冯小刚镜头下的芳华。

视觉元素

视觉元素是指构成视觉对象的基本单元,是视觉传达语言的单词与符号。

何小萍的军装照

何小萍的军装照是电影中视觉元素的具象体现,记录了何小萍加入文工团时的样子,是何小萍在文工团芳华的回忆。在电影中何小萍的军装照共出现了4次,每一次出现都承载着何小萍芳华的见证。

《芳华》:浅析冯小刚在电影中对芳华的艺术表达

何小萍初到文工团时,偷拿林丁丁的军装拍了军装照,照片记录了何小萍初到文工团的样子,是她芳华的真实写照。照片被照相馆挂在橱窗上展示,恰巧被出任务的文工团战友看到,照片成了何小萍偷拿林丁丁军装的证据。这张照片记录了何小萍初到文工团的喜悦和窘境

何小萍六岁时父亲就被抓去批斗劳改,如今何小萍已经长成了大姑娘。她急于寄军装照给父亲,是怕父亲记不得她的样子,也是告诉父亲自己当兵进了,生活的很好。当父亲的遗物被寄来时,何小萍找到了自己穿军装与父亲的合影,这是父亲对她的念想,也是父亲给她的念想。照片寄托了在文工团的日子里何小萍对父亲的挂念,是父女关系的纽带和见证。

文工团解散不久,刘峰在穗子的宿舍发现了被何小萍撕碎的照片。刘峰把它们拼在一起,那是何小萍初来文工团的样子,如今这里已是人去楼空,物是人非,这张照片承载着他们曾经的回忆,更是那段芳华岁月的证明。

《芳华》:浅析冯小刚在电影中对芳华的艺术表达

多年后刘峰和何小萍再次相遇,两人坐在站台上,刘峰再次拿出那张照片。照片是他自己拼起来的,他还是曾经文工团那个手巧的刘峰。何小萍看到了曾经的自己,也回想起了曾经的过往。照片勾起了两人对于那段在文工团芳华的回忆,也成为何小萍向刘峰吐露芳华时心意的钥匙。

何小萍独舞

独舞在电影中可以是某种特定情感的直接外化。

电影中何小萍的三段独舞,是何小萍表现芳华不同阶段,情感的三种外化。

1、何小萍初到文工团时,得知在文工团洗澡是免费的。何小萍既开心又惊喜,以前她练完舞只能用毛巾擦身子,如今在部队文工团她可以每天洗澡。开心的何小萍欢快地在浴室的灯光与水雾中翩翩起舞。

这段独舞是何小萍脱离家庭束缚,卸下沉重包袱后,快乐、自由、轻松心理的外化表现。她终于可以 不再受欺负,不再被视为累赘,可以享受自由和尊重,即将开启一段新的人生。

《芳华》:浅析冯小刚在电影中对芳华的艺术表达

2、深夜何小萍独自在舞蹈室,练习基本功和舞蹈。在昏暗的舞蹈室,已经没有了白天的明亮和喧闹,只有何小萍独自一人尽情挥洒着汗水,刻苦练习着。

昏暗的光线,空旷的舞蹈室,映射的是何小萍在文工团孤独的境遇。她始终是独自一人,但此刻她享受舞蹈带给她的宁静,偌大的舞蹈室仿佛是她一人的舞台,虽然没有白天那般绚丽明亮,但在何小萍心里依旧美好。

《芳华》:浅析冯小刚在电影中对芳华的艺术表达

3、何小萍精神受到了刺激,表情呆滞目不识人,但当她听到文工团舞台上那熟悉的音乐时,她的脸上露出了久违的笑容。她先是随着音乐手舞足蹈,进而独自来到室外的草地上伴随音乐跳起了熟悉的舞蹈。

以天为幕,地为台,月光如灯,虫鸣如乐,这是独属于何小萍的舞台。月光下何小萍的独舞是那么柔美动人,仿若何小萍纯洁的内心,干净的一尘不染。当何小萍鞠躬谢幕时,舞台上文工团的最后一次演出也谢幕了,这预示着属于他们一代人的芳华谢幕了。

《芳华》:浅析冯小刚在电影中对芳华的艺术表达

场面调度

当场面调度应用于电影时,它指的是相机及其布置前的一切事物——构图,场景,道具,演员,服装和照明。场景调度随着电影的摄影和剪辑,影响了电影在其观众的眼中的逼真度或可信度。

在电影《芳华》中导演冯小刚运用他独到的场面调度,将镜头、场景、道具、演员等视觉元素融合在一起,带给观众以真实的芳华回忆。

例如在电影中出现了三次的文工团大门场景,冯小刚通过不同的场面调度,用镜头语言表现出了刘峰三次面对文工团大门时的不同心理。

1、刘峰接何小萍来文工团报道时,文工团大门是敞开的,有站岗的卫兵,喜庆的大红灯笼,飘扬的红旗,一切是那么庄严。

《芳华》:浅析冯小刚在电影中对芳华的艺术表达

镜头中导演采用了低角度正面仰拍,随着镜头的推进,文工团敞开的大门庄严中透着亲切与友好。画面在暖色调的映衬下,仿佛翻开了曾经美好的记忆,叙述着那段芳华的开始。

这段文工团大门的场面调度,暗示了何小萍对这里的向往和来到文工团的喜悦,预示着她即将告别过去,迎来一段新的人生。

2、刘峰被诬告离开文工团,天不亮何小萍在大门口送他。此时文工团的大门是关闭的,两人站在门外,何小萍向着刘峰的背影敬礼,刘峰落寞的独自离开。

镜头中还是那庄严的部队文工团大门,此时却如同送别的两人心情一般暗淡凄凉。导演没有把刘峰和何小萍分置大门内外,而是让两人都站在大门外送别,即表现了两人凄凉的心境也预示着何小萍离开的必然。

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这一次导演没有用低角度广角仰拍,而是用封闭构图,只拍摄了两人站在铁门外的中景。背后的铁门如同一道隔离,将两人与文工团分隔开。随着刘峰离开,镜头缓缓后移,身后的文工团大门渐渐虚化。虽然刘峰没走出多远,但模煳的文工团大门却暗示了刘峰与文工团越来越远的距离

3、战争结束后刘峰再次来到文工团,此时文工团已经解散。文工团大门前已经没有了昔日的庄严和荣光。站岗的卫兵不见了,喜庆的红灯笼不见了,飘扬的红旗不见了,放眼望去一片萧条。

此时的文工团已物是人非。导演在拍摄时是从一块可乐的广告牌缓摇到文工团大门的,拍摄文工团大门时也采用了侧面的角度。镜头中的文工团大门没有了曾经庄严和气势,广告牌的调度预示着时代变迁下,文工团已经成为过去,他们在这里的那段芳华成为回忆。

《芳华》:浅析冯小刚在电影中对芳华的艺术表达

运动长镜头是指用摄影机的推、拉、摇、移、跟等运动拍摄的方法形成多景别、多拍摄角度的变化长镜头,具有时间真、空间真、过程真、气氛真、事实真的作用,能体现事态真实性、空间一致性、连续性。

在刘峰之后何小萍也来到了西南边境战场,偌大的西南边境,导演只用了一个长镜头就将两人再次联系在了一起。

镜头中医护站这边不断有前线伤兵被送下来,何小萍等医护人员争分夺秒为他们治疗伤势,穿过运送伤员的列车,另一边刘峰正在集结部队,奉命护送一批物资前往前线。

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伴随刘峰部队开拔,导演使用了一个长达六分钟的长镜头,开始是舒缓平稳的行军,但寂静的丛林也预示着危险的临近。当刘峰的运输队伍被伏击,镜头运动随之加快,便随着时而剧烈时而轻微的抖动,茂密的蒿草,看不到的敌人,枪声唿啸子弹乱飞,士兵死伤惨重。

导演用长镜头的真实性和连续性,将刘峰运输队被伏击的惨烈战场真实记录下来,没有大场面,没有高空上帝视角,只有平行高度的移动镜头带来的真实感,只有战场上血粼粼的伤亡和满目混乱。

对芳华的诠释

导演冯小刚对“芳华”有这样的解释:“芳”是芬芳、气味,“华”是缤纷的色彩,非常有青春和美好的气息,很符合记忆中美的印象。

芳华是美好的

文工团的每一个人都是青春有朝气的,文工团承载着他们的青春,在这里跳舞、唱歌、排练,尽情挥洒汗水,书写自己的青春。在这期间,每个人都有自己青春的小心事,有甜蜜、有欢乐、有汗水、有付出,酸甜苦咸各种滋味,这是芳华的样子,不平淡无味,不虚度年华,不辜负自己。

团员们每天辛苦的排练,为一场又一场的演出做准备。他们用挥洒的汗水付出着他们的青春,在这里他们做着自己喜欢的事情,有彼此心仪的对象,有朝夕相处的战友…

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刘峰是文工团的“活雷锋”,哪里需要帮助哪里就有他的身影,他愿意帮助身边的每一个人,用付出和善良书写这段芳华。他也有自己的小心思,他喜欢林丁丁,为了和她朝夕相伴刘峰甚至放弃了提干的大好机会。

何小萍终于离开了那个把她当累赘的家,虽然在这里也会被人欺负,但是这里有属于她的美好。她穿上了军装,可以每天跳舞、洗澡、吃饱,她可以不用顾虑外界的打扰,挂念父亲,喜欢着刘峰。

芳华是热血的

在文工团的日子里,文艺兵们每天努力排练,用一场又一场精彩的演出慰问一线的战士。他们深入高海拔地区,顶风冒雪对抗缺氧严寒,他们走进丛林,舟车劳顿风雨无阻。她们用自己的青春和热血书写着自己对芳华的诠释。

《芳华》:浅析冯小刚在电影中对芳华的艺术表达

在边境前线,刘峰已经是一名边军连长。他指挥队伍护送前线物资,遇到敌军伏击,他带领士兵拼命反击,用鲜血和生命捍卫使命,击退敌人。何小萍一名医护兵,她每天与时间赛跑,与死亡竞速,用双手救治那些受伤的战士,用善良陪伴那些在痛苦中挣扎的伤员。

他们将青春的热血、汗水甚至宝贵的生命,留在这边印证着他们热血芳华的土地上。

写在最后

每个人都有属于自己独一无二的芳华,在这段珍贵的岁月里,有青涩、有热血、有沉痛、有酸楚、有快乐、有悲伤、有委屈、有彷徨…这五味杂陈的个中滋味,共同造就了芳华的模样。

不因为岁月流逝而淡忘,不因为命运沧桑而消蚀,不因为贫富变化而走样。任你走过万水千山,踏过岁月长河,回首凝望,芳华依旧在我们内心深处的那个地方,日久弥新,散发着青春的芳香。

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来源:脑壳秀逗

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