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《功夫熊猫》:好莱坞喜剧动画的背后,是对中国文化的完美诠释

前途并不属于那些犹豫不决的人,而是属于那些一旦决定之后,就不屈不挠不达目的誓不罢休的人。”

这是法国思想家罗曼·罗兰说过的一句话,看到这句话,我便想起了《功夫熊猫》这部电影。

影片讲述的是一只叫阿宝的萌蠢熊猫虽然在面条店做学徒,但却从小喜欢功夫,渴望成为一名功夫高手。在现实的重重阻碍与考验下,他始终坚定地追随着自己内心的梦想,最终战胜了大反派泰郎,并拯救了和平谷,成为了真正的功夫大侠。

《功夫熊猫》:好莱坞喜剧动画的背后,是对中国文化的完美诠释

这部影片的剧情很简单,因此很多人都评论影片的好莱坞式的英雄主义风格太过明显。然而,2008年,这部梦工厂动画电影一经上映,就刮起了一场强劲的“中国风 ”,并创下6.31亿美元的票房收入,仅在中国上映3周,累计总票房就超过1.35亿元人民币,成为了内地第一部票房过亿的动画影片。

好莱坞电影师史蒂芬・斯皮尔伯格曾坦率地说:“题材创新成了好莱坞目前最大的难题。”而《功夫熊猫》之所以取得了空前的成功,就在于它是二十一世纪西方世界对中国形象的全新解读。整部影片都充满了东方神韵,展现了中国文化的精髓,尤其是在文化斟酌和艺术水准上都达到极高的层次。该片将中国元素运用得恰到好又处处切中要害,被西方媒体誉为“好莱坞写给中国的一封情书”。

年少时在看这部影片的时候,我更多的是被影片中热闹的打斗画面所吸引。然而,多年后再次观影,我才真正的剧情中跳脱出来,看到了这部影片真正的价值与内涵。

将从这部影片的背景依托、视觉呈现和主题表达三个方面,剖析这部影片向世界所展示的悠久且神秘的中国魅力。

背景依托:简洁明快的情节背后,蕴含着中华传统文化的精髓

不得不说,好莱坞每次拍出中国体裁的电影,定会饱受诟病。很多人在看过《功夫熊猫》后,评论电影所表现的主题太过传统,不过是起初弱势的英雄历经曲折最终战胜了邪恶一方。这样看来,这部影片的情节确实有些老套陈旧,没有新意。

但是,在影片看似简单的情节背后,却蕴含着东方的哲学思想和中国的传统文化的精髓。影片中呈现出的悠久、神秘的文化向世界展示了中国的魅力。

《功夫熊猫》:好莱坞喜剧动画的背后,是对中国文化的完美诠释

①文化思想

《功夫熊猫》这部影片蕴含着丰富的中国智慧与哲理,儒道思想贯穿影片始终,可见制作团队对中国文化用心之深刻。即便时至今日再次想起,依旧让人感觉受益匪浅。

在影片的最开始,熊猫阿宝做着功夫大侠的白日梦,却被爸爸叫醒开工做面条。后来,他阴差阳错地被选为神龙大侠,却并没有因此而变得战无不胜,而是在浣熊师傅和威勐五侠的冷嘲热讽下,感到备受打击。

儒家强调“有为”,而阿宝的经历正是孟子所说的“天将降大任于斯人也”。他所历经的种种磨难和打击,也都印证了孟子的这句话。即便屡屡受挫,阿宝依旧坚定初心不放弃,这正是“天行健,君子以自强不息”的完美体现。

论功夫,阿宝自然比不上浣熊师傅最心爱的徒弟泰郎。然而,乌龟大师却在关键时刻拒绝了浣熊举荐泰郎作为神龙大侠,反而选择了笨拙的阿宝。因为阿宝正直而忠诚,谦逊而仁慈,心无旁骛又行侠仗义,这些都是乌龟大师所期望的品质,也是中华文化所宣扬的精神与美德。

笨拙又贪吃的阿宝让传授功夫的浣熊师傅大费脑筋,然而,他却发现阿宝在寻找食物方面潜力惊人。于是浣熊师傅就用食物做诱饵。在这种教授方式下,阿宝的功夫突飞勐进,各种招式运用得灵活自如。这正是孔子所提倡的“因材施教”的理论,儒家文化被如此用心地隐含在影片的情节之中,让人不得不感叹创作者对中华文化的潜心研究。

在我看来,除了影片的情节设定,在台词上同样可以看出影片团队真的是下了十足的功夫。可以说,影片的台词处处都彰显着中国智慧,让人在看过影片后回味无穷。

“乌龟大师,您要见我,出事了吗?”

“难道一定要处什么事我才能和老朋友见面吗?”

“那么没出事?”

“这个嘛,我也没这么说。”

很多人或许都觉得这段对有点啰嗦,甚至有些多余。但是,在我看来,这段对白却很有意思。很多时候,我们看问题的角度总是非黑即白,非是即非。然而,在道家看来,却是“有无相生,难易相成”。万物流变转化,相辅相成,辩证统一。正如影片中所出现的阴阳鱼图一样,黑与白是合抱的。我们无法把它拆开来,因为它是一体两面的完整存在。

就像乌龟大师后来对浣熊师傅所说的那句话一样:“消息就是消息,没有好坏之分。”庄子在《秋水篇》中,就曾强调事物的相对性。在庄子看来,“物无非彼,物无非是”,万事万物的差别没有绝对的尺度,问题的关键在于站在什么样的立场或角度去看。

可以说,乌龟大师是整部影片中中国思想的最大诠释者。他不止一次强调“从来没有什么意外。”意外往往不会存在,而存在的也不是意外。这正是《易经》所说的“命”与“时”的结合,“命”总是在某些具体的“时”中展开的。这个世间所发生的的一切都不是一种偶然,我们的所作所为会留下痕迹。因此,我们的人生不会凝固化,而是随时处于“唯变是从”的时境之中。

当阿宝对感到心灰意冷而动摇的时候,乌龟大师告诉他,太在意从前,又太担心将来,就会让人患得患失。“昨天是段历史,明天是个谜团,而今天是天赐的礼物。”阿宝听到这番话后,双眼闪烁着无尽的感动与渴盼。

这让我不禁想到老子在《道德经》第七十章所说:“吾言甚易知,甚易行。天下莫能知,莫能行。”老子所说的非常容易知道和践行的道理,为什么世人却很少能做到呢?恰恰正是因为世人患得患失,精明到明察秋毫却而不见舆薪的程度,结果反而被生活的表象和假象所迷惑。庄子在《养生主》里给世人承诺的幸福和至乐,不在来世,不在彼岸,就在每个人当下的生活和生存的境遇中。

《功夫熊猫》:好莱坞喜剧动画的背后,是对中国文化的完美诠释

②文化意象

《功夫熊猫》这部影片,从片名就能看出是以“功夫”和“熊猫”两个意向作为影片的核心。“功夫”是中国传统武术,也是中华民族智慧的结晶,讲究刚柔并济,变幻莫测,充满着深邃当当中华精神。“熊猫”则是中国的国宝,也是一个具有广泛影响力的中国文化符号。影片选取“功夫”和“熊猫”作为两个极具象征的意向,成功地传播了中国的文化精神。

功夫,是中国国粹最博大精深的文化之一,注重内外兼修的武术精神。孙子兵法中所说:“不战而屈人之兵,善之上者。”这就是中国武术所追求的境界。对于习武者而言,学习武术,要有仁爱之心,要匡扶正义,而不能伤害生命。

阿宝虽然资质平庸,笨手笨脚,和人们心中的大侠形象相去甚远,但是却具有一颗仁爱之心,心无旁骛地追寻着自己的梦想。即便面对嘲笑和质疑,却依旧一心向善,毫无怨怼。凡此种种仁与义,都充分体现了中国武侠精神。在这点上,影片可谓颇具匠心,不遗余力地告诫人们,中国武术,不仅仅是一种技能,更是一种境界和精神,与外在招式相比,这才是真正不可战胜的力量。

除了中国武术的精神内核,影片也表现出了传统的武术美学。影片中的威勐五侠形象也不是信手拈来,而是源于中国武术中最古老的象形拳的原形。象形拳不仅讲究外在形似,更要求以形似而求神似,汲取万物所长以成招式,进而适应各种险境。

娇虎的虎拳源于南少林,被称作“形拳之王”。虎拳要求发力凶勐,以刚制刚,不出则已,一出则必制敌。猴王的猴拳则灵活多变,敏捷准确,令人防不胜防。灵鹤的鹤拳攻击迅勐,见力生力,见力化力,在手法上有着金、木、水、火、土的五行变化。快小龙的蛇拳刚柔并济,灵活顺进,灵敏异常。快螳螂个子虽小,但螳螂拳却快如闪电,快而不乱,刚而不僵。

不得不说,影片中这五大高手的形象不仅体现了中国功夫的博大精深,也拉进了观众与角色的心里距离。最让人感叹的是,这五个角色的性格都与五种形拳完美契合,娇虎的刚强、猴王的灵动、灵鹤的优雅……可见创作团队对功夫的了解绝不仅仅停留在表面,而是对于中国功夫真的是做了大量的考察和研究。

影片中很多的情节和镜头,都强调着“功夫”这一意象。当阿宝茅塞顿开,和浣熊师傅进行功夫训练的时候,抢包子这个经典片段让人印象深刻。而这个精彩的过程,正是借鉴了1978年由袁和平指导的电影《蛇形刁手》。

在威勐五侠和泰郎悬桥大战时,整个打斗情节将中国功夫表现得淋漓尽致,紧紧抓住了观众的眼球。特别是在这场打斗的最后,泰郎凭借点穴取胜,在吸引西方观众兴趣的同时,也体现了中国功夫的神奇。

除了“功夫”这个中国文化元素,动画中的主人公阿宝选择了中国熊猫形象作为造型。熊猫是中国一级保护动物,也是一个极具影响力的中国文化符号,有着深深的中国烙印。影片中的阿宝身材圆滚滚的,丰腴富态,走起路来比较缓慢,各种生活动作也很慵懒,憨态可掬。可以说,阿宝的形象在设计上完全符合熊猫原型。这也是制作者用心的体现,正因为他们在成都熊猫基地的考察和走访,才能如此细致入微地将熊猫的习性和动作通过阿宝呈现出来,并且刻画得惟妙惟肖。

影片中另一个让我印象深刻的形象,是有代表性的乌龟大师。乌龟在中国传统文化中象征着长寿和睿智。乌龟大师不仅有着超凡脱俗的气质与豁达的胸襟,同时遇事安之若素、泰然自若。用乌龟这一意象作为大师,既使角色在定位上符合了这些特点,也突出了中国传统的老者为尊的的理念,真可谓是量身定做的角色。

由此可见,《功夫熊猫》中的文化意象都是经过细致推敲和慎重斟酌的,不仅传播了中国文化,也彰显了创作者对中国传统文化的用心和执着。

《功夫熊猫》:好莱坞喜剧动画的背后,是对中国文化的完美诠释

③文化元素

中国历史源远流长:远古神话的浩大玄妙,诸子百家的洋洋万言,唐诗宋词的纯美精湛……中国深厚的文化底蕴和丰富的艺术形式,无疑是创作的源泉。

在我看来,《功夫熊猫》不仅在剧情上饱含中华文化的智慧与精神,在许多细微之处的元素上,也体现着中国文化所独有的魅力。

细心的观众一定发现,在这部影片中运用了大量的中国式场景。对动画电影来说,场景是叙事完整和吸引观众的强大保证,场景制作的优劣直接关系到影片的整体效果。《功夫熊猫》中运用了大量的中国风的场景,“和平谷”让我们看到了最接地气的中国村落,而奇侠圣殿则为我们呈现了气势恢弘的中国式宫殿建筑。

这部影片是以中国清代时期为大的创造背景,很多场景都采用了中国清代的古典园林造型。比如阿宝家的面馆庭院里灰白色的墙壁和竹子,洞门和漏窗,都是清代盛行的园林设计风格。所有的民居造型都极具中国江南水乡特色,明净素雅而又协调统一。

在阿宝上山的途中,我们透过他的视角,看到了鲜嫩莹绿的竹叶,挺拔伟岸的松树,错落有致的楼阁……从牌楼到圣殿,无不充满着浓厚的中国风,使外国观众获得了新鲜奇特的观影体验的同时,也使我们这些中国观众就如同置身自己的家乡一般,充满无尽的亲切和温暖感。

山顶的翡翠宫雄伟恢弘,在设计上是模仿故宫的样子。不管是图腾柱还是屋顶上的雕龙,都是中国文化的典型符号。翡翠宫立于雄峰之上,建筑风格和谐对称,宫殿周围则犹如中国山水画般的云雾缭绕,意境悠远而神秘。

如果再往细微之处探究就会发现,影片中的中国传统文化元素暗含于所有镜头之中。在乌龟大师选择神龙大侠的过程中,熙熙攘攘的围观群众所穿的服饰和妆容尽显中国风。比如兔子和猪的衣服是清代时期的斜襟,而头上的瓜皮帽和长辫子也取于中国清代。

不仅如此,影片中的面条、包子、豆腐都是中国民间的传统吃食。在阿宝家的面馆里,我们会看到石灶台、大铁锅和竹筐,这些都是中国老百姓所熟悉的炊具。

而阿宝和浣熊师傅研习功夫的情节,更是影片浓墨重彩的桥段,其中最重要的道具就是中国的传统餐具筷子。筷子一头圆、一头方。圆的象征天,方的象征地,对应天圆地方。从阴阳理念来看,太极是一,阴阳是二。一分为二,代表着万事万物都是辩证的,合二为一则意味着万事万物的统一与完满。对于观众而言,这不仅彰显了中国文化的博大精深,也使国外观众多了许多对中国文化的了解和探究。

除此之外,影片中的舞狮、鞭炮、轿子、针灸、练功房的木人桩……都于细微之处匠心独具。可以说,影片所有道具的设计,都极具中国文化特色,充满着浓郁的中国气息。

如果说1998年的动画影片《花木兰》因为对中国文化的理解不够到位,而让人觉得差强人意,那么《功夫熊猫》则充分体现了国外创作者对中华文化的敬业和诚意。我认为,这部影片之所以取得骄人的成绩,正是得益于对东方智慧的理解,以及对中国文化的探寻。

《功夫熊猫》:好莱坞喜剧动画的背后,是对中国文化的完美诠释

视觉呈现:娴熟的色彩运用,是对中国传统文化的深度考量和探究

随着现代动画电影的制作已经越来越精良纯熟,给观众带来的是震撼的视听享受。而色彩在动画电影的所有视听元素中,是最不容易被观众所察觉,却又最能营造情感氛围的元素。

《功夫熊猫》在视觉传达上精准地展现出了中国传统文化的精髓:高、古、清、雅、逸,占据主体地位的色彩运用,给人一种“胸罗宇宙,思接千古”的超越物象之外的空灵感悟,美轮美奂,深邃典雅。

“电影的叙事结构段落组成,电影的色彩基调的结构与节奏由段落与段落色彩之间的关系构成,段落随着情节的 因果关系构成,段落中随着情节的因果关系逐渐展开,产生矛盾冲突和情感碰撞,因而构成了作品段落的色彩节奏和段落色彩基调。”——《银幕影像的造型艺术――电影美术设计理论》

我认为,这部影片的叙事结构和段落中的色彩运用并不是随心所欲,或者禁锢于西方审美观中,而是完全符合中国对色彩的理解和习惯。

西方的美学一直用冷色调象征冷静、高雅、智慧,而暖色则象征冲动、浮华和嫉妒。而对于中国色彩而言,冷暖色的使用经常用来区分凶吉祸福的对立。《功夫熊猫》中,冷暖色调的多次强烈对比,使剧情与剧情之间极富色彩节奏。

神龙大侠选拔的情节中,暖色作为主要基调色强调了和平谷的喜悦与祥和。期间多次使用蒙太奇手法,将场景切换至泰郎所关的地牢,用冷色调突显老方的幽暗阴森,暗示着和平谷即将面临的危机与恐怖。

后来,泰郎逃出了暗无天日的地牢,但是影片并没有因此改变色彩运用。即便威勐五侠是在白天和泰郎作战,悬桥大战时依旧是以冷色为主,预示着武侠挑战的失败与邪恶力量的强大。

影片对于视觉色彩的娴熟运用,并不仅仅体现在正反角色区分上,甚至在同一角色上也实现了灵活转变。

最初的时候,浣熊师傅并不接受阿宝作为神龙大侠,于是多般嘲讽威胁。同时,浣熊师傅因为昔日泰郎在自己心中留下的阴影而矛盾挣扎。因此,每当浣熊师傅出场,都是以冷色作为背景基调。但是,期间也渗透着些许暖色,预示着一丝希望,昭示着神龙大侠的出现。后来,浣熊师傅选择信任阿宝,引导他修习武功。自此,浣熊师傅所在的场景则多为暖色,隐喻着光明和希望。

最终,阿宝打败了泰郎,影片选用暖色调收尾,暗示着光明压倒了黑暗,正义战胜了邪恶,和平谷终于又回归于往日的和平与祥和。

张艺谋曾经:“我认为在电影视觉元素中,色彩是最能唤起人情感波动的因素”。可以说,这部影片在视觉呈现上,不仅体现了对色彩的纯熟运用,更是使之成为了一种“精神色彩”,在潜移默化中传递出了镜头所孕育的抽象观念和深厚意蕴。

《功夫熊猫》:好莱坞喜剧动画的背后,是对中国文化的完美诠释

红色,是中国人最喜欢的主色调,通常会与火和血液相联系,象征着力量与光明,让人感到温暖喜庆,热烈冲动。在《功夫熊猫》开头的二维动画中,阿宝做着功夫大侠的白日梦。在这个梦境中,熊猫惩恶扬善,打败了各种邪恶人物。此时选用的红色,一方面使梦境更为抽象,另一方面则渲染了胜利的氛围和狭义的情感,谱写出了影片主题思想情感。

乌龟大师选择神龙大侠时,阿宝乘着红色的烟花从天而降;地牢中的红色火把、箭雨,以及泰郎愤恨的双目;乌龟大师仙逝时漫天飞舞的红色桃花;浣熊师傅说服自己相信阿宝时,所面对的唯美绚丽的夕阳……可以说,红色的运用和故事情节的完美融合,充分体现了中国的美学的传统意向。

《功夫熊猫》主要体现的是中国的道教思想,而蓝色是最能体现道家思想内涵的颜色。道教“致虚极,守静笃”的精髓在蓝色的渲染下,被得以完美地呈现给观众。最明显的就是乌龟大师选择神龙大侠时的场景,幽蓝的天空清澈高远,海蓝色的屋檐明亮抢眼,轿夫靛蓝色的衣服简洁沉静……凡此种种,都表现出了中国人崇敬尚和的理想与追求

这是中国土生土长的宗教。道教的精髓就是“致虚极,守静笃”,蓝色最能体现道家的思想内涵,所以,蓝色也是该电影的主色调之一。例如:玉殿山比武、乌龟修炼、师傅教授“盛怒五杰”的武术馆、熊猫喜获“龙之轴”等处,皆以蓝色为主色调,表现中国人崇敬尚和的理念与追求。

除了情节与主题的渲染,影片在角色设计中,也充分体现了色彩情感的运用,使色彩成为了影片“风格化”的工具。

主人公熊猫阿宝能吃且肥胖,黑白相间的皮毛和打着补丁的短裤成了这一形象的唯一标识。阿宝皮毛的黑色与白色,虽然是取自熊猫的本色,但也正好契合了阴阳学说的对偶关系,至纯至本。黑白出于五色,暗示着阿宝定会获得远超常人的武学造诣。

熊猫这一形象,原本在色彩运用上并没有多余的发挥空间,然而影片创作者却不放过任何一个表达机会,将他的眼睛设计为了绿色。从色彩心理学的角度看,绿色象征着和平活力,新鲜舒适,也是最能给人以安全感的颜色。正是这画龙点睛的“一笔”,使阿宝在观众心中呈现出了性格随和、心地善良的可爱形象。

浣熊师傅则是一只棕白相间的小熊猫,身上所穿的武道服为棕色。棕色几乎属于中性色,色彩倾向性不强, 因此在整体形象塑造上给人内敛深沉的感觉,暗示着他的肃穆与庄严,严苛与执着,也暗合了中华传统文化的中庸之道。

影片的另一角色元素,是威勐五侠。这五个角色在色彩运用上十分精准,偏明亮的色系不仅体现了人物性格,也渲染了对中华武术的炙热情感。比如,威勐五侠中最稳重的娇虎情绪强烈,充满力量,她身上明亮的虎纹色彩,正显露了她的刚毅与坚强。而俏小龙则主要以柠檬黄为主,黑棕色为辅,不仅突显了他灵活敏捷的动作,也体现出了他精准有力的攻击。

在我看来,影片中的唯一反派泰郎这一角色在设计上也是颇为用心。泰郎在影片中的形象设计分为两种。在泰郎小的时候,在造型上选择的是金黄色,代表着天真而灿烂的童年时光;成年的泰郎则是一只暗灰色的豹子,配以黑色的斑点和酱紫色的裤子,而赤黄中带血红的双眼,更是体现出了凶残狂暴的性格。

色彩是动画生命力所在,而色彩情感是生命的灵魂。不得不说,《功夫熊猫》的整体色彩运用与剧情发展完美统一,无论是与情节的关联、对情感的渲染,还是人物角色的刻画,都无不彰显着对中国色彩的审视与认知。

影片中所有的色彩观念,几乎都体现着阴阳五行,天地人和的中国传统哲学观。对于这部动画影片而言,正因为有了熟知中国传统文化的华裔参与,才能完美地呈现出诗情画意的情境交融,尽显中国民族特色。

《功夫熊猫》:好莱坞喜剧动画的背后,是对中国文化的完美诠释

影片主题:不迎合父母的期待是一种勇气,真正的成长就是克服各种恐惧

①期待,是横在父母与子女之间的鸿沟

很多人认为,《功夫熊猫》这部影片是中国外衣包裹的美国文化。但在我看来,并不是这样。影片不仅在创作背景和视觉呈现上蕴含着无尽的中国文化,就连影片主题也是中国背景下的真实写照。

初看影片的时候,就觉得影片中阿宝的父亲鸭爸爸真的像极了中国父母,望子成龙地期待着阿宝可以子承父业,把面馆发扬光大。

影片最开始,阿宝在梦中实现着自己的功夫梦。紧接着,就被鸭爸爸的唿喊拉回了现实:“阿宝,起来,赶紧开工了!”于是,梦中那个原本意气风发的阿宝,瞬间坠落悬崖。有些时候,对孩子而言,父母的期待成为了理想与现实的鸿沟。

看到阿宝面对鸭爸爸的催促而匆匆下楼,临行前还不忘和他的威勐五侠玩偶互动的时候,竟莫名地感到一丝心酸。阿宝是趴着滑下楼梯的,看得出他内心对做面条的抵触和抗拒。而当鸭爸爸满眼期待地问他梦到了什么的时候,阿宝知道他的期待,于是撒谎说梦到了面条。从心理学的角度看,这是孩子对父母“忠诚”的一种表现,但却也是一种自我牺牲。

与西方文化不同的是,中国家庭中的每个人都是隶属于父母的。这是儒家“三纲五常”下的潜移默化。孩子的义务就是报答父母的养育之恩,怎么报答?那就是听父母的话,按父母说的去做。

听到阿宝梦到了面条,鸭爸爸兴奋地手舞足蹈,表示终于可以把面条的秘方传授给阿宝了。他满心欢喜和骄傲,但是他根本不知道,对阿宝而言,他要的不是凭借秘方继承面馆,而是成为功夫大侠,他的“自我”与“超我”始终处于对抗的状态,让人心疼。

看到此处,我便想起了《红楼梦》中的贾宝玉。其实贾宝玉是一个很可怜的人,他不在乎功名利禄,他不喜欢《大学》,《中庸》。他在贾府这样一个世家文化的家庭中,承受着巨大的压力,只有和姐姐妹妹们在一起的时候,他才能轻松地做回自己。

事实上,宝玉在文学方面有着很高的造诣,他的很多诗词都写得极美。可是,贾政却偏偏逼着他背八股,期待他走上仕途,这使得他不能去追求自己所爱的事物。也正因如此,宝玉每每见到父亲,总是能躲则躲,能逃则逃。在宝玉和贾政之间,有着永远不能逾越的鸿沟,而这一切,都是因为“期待”。

庆幸的是,阿宝是勇敢的,他心中的梦想最终战胜了父亲的期待。当看到他坐着烟花飞向空中的时候,隔着屏幕都能感受到他的快乐与喜悦。不禁感叹,当孩子不按照父母所期待的样子行事时,父母或许会认为孩子在反抗自己。其实,那并不是“反抗”,而是“主张”,是想要活出自己的勇气。

阿宝勇敢地选择了自己想要走的路,并最终成为了功夫大侠。他击败泰郎,保护了和平谷的村民。鸭爸爸此时终于释然,为他的儿子感到由衷的喜悦与自豪:“那个可爱的大块头功夫大侠,就是我儿子!”

我始终相信,在这个世上,每个人都有自己的使命。为了完成这个使命,值得我们每个人拼尽全力。不去迎合父母对自己的期待,是一件需要勇气的事情。但只要我们努力迈出这一步,就会让彼此重获自由。

《功夫熊猫》:好莱坞喜剧动画的背后,是对中国文化的完美诠释

②成长,是一场克服各种恐惧的自我救赎

纵观整部影片,笨手笨脚的阿宝能成为功夫大师,真的是让人感到意外。可是,细细想来,阿宝在研习功夫的坎坷之路上努力进取,越挫越勇的样子,不就是我们每个人的缩影吗?

成长,总是会经历很多的障碍曲折;梦想,总是要面对很多的不确定性。起初,我认为阻碍一个人梦想实现的,是自身的能力或是外界的标准。但看过影片我才发现,真正阻碍一个人成长的,是内心的恐惧。

在鸭爸爸面前,阿宝总是不敢说出自己心中的功夫梦,更不敢告诉爸爸自己对做面条根本毫无兴趣。这是阿宝对冲突的恐惧,他害怕鸭爸爸会因此而伤心失望,害怕他的否定与不理解。

我们每个人一定或多或少都有过这样的经历,小心翼翼,欲言又止。当我们面对那些可能不被理解的压力时,很容易会选择后退。我们想要安全,因此犹豫不决,无法向前迈进。

叔本华曾说:“人生过程的景观一直在变化,向前跨进,就看到与初始不同的景观,再上前去,又是另一番新的气象。”在这个世上,人和人本就不同,因而冲突是一种常态。但是,只要我们鼓足勇气,再向前一步,就会看到曙光与希翼。就如阿宝,当他坐上烟花,鼓足勇气喊出了那句“我爱功夫”后,命运给了他最好的馈赠和际遇。

阿宝初到翡翠宫的时候,不管是浣熊师傅还是威勐五侠,都对他诸多不满和挑剔。开始的时候,阿宝还充满斗志,想要通过练习证明自己。但是,渐渐的,批评的声音越来越多,“瞧瞧你,屁股圆肥,胳膊松”、“肚子大得像草坪”、“他胖得连脚指头都看不见”……于是,阿宝变得泄气,开始怀疑自己,他觉得自己可能真的成不了功夫大师。这是对失败的恐惧,对未来不确定的犹豫。

试想我们在面对质疑和指责时,内心也曾有过自我批判的声音吧?我太胖了、我太穷了、我学历太低了……当我们把将关注点全部放在了问题和困难上面,就不会再聚焦于自己想真心要成为的那个人。我们会因此而受困于对失败的恐惧之中,裹足不前。我们的身边总有太多的被安排,被质疑,但是,一旦我们真的放下对它们的恐惧,便开始了真正的成长。

后来,阿宝在和乌龟大师在山上谈话,他妄自菲薄地苛责着自己,甚至想要回去做面条。乌龟大师和蔼地说“你患得患失,太在意从前,又太担心将来”,这一语中的的醒世之言,让阿宝意识到,专注于当下才是最重要的,终于放下了对失败的恐惧。

当阿宝得偿所愿地拿到神龙秘籍时才发现,上面竟然一个字都没有。他失望至极,觉得自己这辈子都不可能成为神龙大侠了。这是对梦想的恐惧,他开始怀疑自己一直以来的坚持是不是错了,他的梦想是不是错了。可以说,对梦想的恐惧打破了阿宝所有的期待,他落寞地回到面条店。

然而,当鸭爸爸告诉阿宝“从来就没有什么秘方”时,他重新打开了神龙秘籍的卷轴。在光亮洁净的纸面上,映照出的是他自己。他豁然顿悟,从来没有什么秘籍,也从来没有什么神龙大侠,真正的大侠,就是他所理解的自己。

影片的结尾,从迷雾中走来的阿宝和开场时他梦中大侠的样子一模一样,而威勐五侠亦如梦境中一般,向他郑重地行以抱拳礼,尊称他为“大师”。阿宝终于将梦境变成了现实,成长为了全新的自己。

至此,终于明白,成长的过程,就是一个不断放下恐惧的过程。真正阻碍我们成功的,从来不是外界的他人他物,而是我们自己。

此刻,影片的那句经典台词仍犹在耳——“从来就没有什么意外”。阿宝之所以能成为神龙大侠,并不是机缘巧合,更不是阴差阳错,而是因为他自己敢于活出自己,战胜自己内心的各种恐惧。

人,最终还是要自己成全自己。

《功夫熊猫》:好莱坞喜剧动画的背后,是对中国文化的完美诠释

结语

事隔经年,《功夫熊猫》这部影片依旧可以让我们感受到新鲜的动画血液在流淌。影片中的中国元素,无疑是这部作品的最成功之处。不管是创作背景还是视觉呈现,所有中国元素的挖掘和运用,都彰显了中国文化的源远流长,也使世界更深入地了解了中国文化。

在创作方面,影片在传递中国传统文化上也可谓颇具匠心,因为所有的元素并不只是简单的堆砌,或仅仅停留在表面,而是做到了真正的融入到角色的血肉之中,潜移默化地蕴含于故事的情节之中。如果不是对中国有着深入的了解,是很难做到如此运用自如,精准深刻的。

美国动画创作者能将中国文化精髓阐释得如此精妙,为我们呈上这样一部精彩绝伦且充满了中国元素与特色的动画作品,的确是让人震撼和感动的。反思自身,我们深受中华文化的土壤滋润,却鲜有值得骄傲的作品,不得不让人深思。

纸短情长,真心祝愿我国的动画创作者能将传统文化发扬光大,创造出更多具有中国魅力的动画作品。

来源:哒哒喵

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