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当曾经生涩的青春在《阳光灿烂的日子》中被讲述时,是痛也是迷茫

曾经,姜文说要站着要把钱给挣了,他做到了,在演而优则导,一出手就轰动了整个导演圈。

当曾经生涩的青春在《阳光灿烂的日子》中被讲述时,是痛也是迷茫

1993年,王朔的《动物凶勐》这部小说到了姜文手中,姜文把这部小说改编成了一部在大时代背景色下反映青春迷茫的电影《阳光灿烂的日子》。

这也是姜文执导的第一部作品,而这部处女作则获得空前的成功。

到今天依旧被认为是关于青春类题材最好的电影,没有之一。

当曾经生涩的青春在《阳光灿烂的日子》中被讲述时,是痛也是迷茫

《时代周刊》评价道:中国导演姜文的《阳光灿烂的日子》堪称是94年度全世界令人赞绝的、至今仍渴望观看的影片之一。

它是一部从内容到形式都全新的中国电影,它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代。

除了获得几大电影节的许多奖项外,夏雨凭借着马小军这一角色的塑造,成为威尼斯国际电影节最年轻的影帝。

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为什么这部电影被如此看重,并且获得如此多的荣誉,只是因为青春的迷茫不管在哪一个时代都存在着,而当真正进入而立之年的人们,回忆起青春时,曾经放荡不羁的生活、回忆与幻想,真或是假总是纠缠在一起,并且和时代背景永远交织在一起,浓得划不开。

而在这浓得划不开的往事中,姜文则以旁白加上迷茫回忆的手法,讲述了一个青春从迷茫到无奈的过程,而这个过程不断的被上演,从来没有褪色过。

独特的旁白

电影自从诞生以来,旁白是电影的有效补充还是鸡肋,一直是个讨论的热点。

好莱坞知名剧作理论家罗伯特•麦基就认为,画外音根本就是画蛇添足的、将观众当成笨蛋的东西,能够不用就不用。

资深电影人周传基老先生曾说过,在电影中过分强调文字(解说词、对话、字幕等)的作用是“反常”的。

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在这部电影中,姜文就是通过反常的手法去表述,却呈现出不同的滋味出来。

电影的旁白贯穿整部电影,若是不看电影,仅仅听旁白,就能知晓这是讲述一个人的青春成长的故事,一段充满着疑惑的故事。

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为什么姜文会弃让电影视觉和人物自身讲故事,反而大量使用旁白,其中一个重要的手段则是要混淆事实和幻觉,让影片呈现出一种不真实感。

这部电影是一部关于青春的回忆,回忆历经时光冲刷,可能会产生断裂。

当这种断裂通过某种幻想去弥补时,则是真实与虚拟混合在一起,呈现出一种迷醉的状态。

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这种状态也正是马小军的状态,他的心智正是在缺少父母管教的基础上,在看似和平却相对激荡的年代的一种野蛮成长,这敢是王朔的《动物凶勐》小说其中的精华所在。

所以这一次大量旁白的使用,反而让人对于电影的理解增加了一种迷茫在内,正如有的观众看完,感觉击中了内心深处的某个不知名的角落,又感觉少了点什么,而这少的可能正是那种回忆中的真实感了。

当然,通过旁白还不足够,姜文的电影是善于使用隐喻的,其中关于钥匙就是其中一件很重要的隐喻道具。

钥匙到底能够做什么?

四处放飞自我的马小军,迷恋上了钥匙,无师自通的通过配钥匙先是打开自己父母锁上的抽屉,探寻大人们的秘密。

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他偷看大人的秘密则可以看作是一种青春的躁动,一种渴望成人的,渴望能够真正掌握自己生活的冲动。

但是他的行为又呈现出孩子般的恶作剧,开始了未经邀请就打开其他人家的大门。

当他打开米兰家大门的时候,青春在这里开始拐弯,一切都变得不同。

正如有人说,初恋对于男孩子成长过程中最好的催化剂,通过这种催化,才能够真正的走向成熟。

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米兰的照片充满了成熟女性的魅力,而这种魅力和余北蓓并不相同,后者虽然和他们一起玩,却是属于同龄人之间的打乱和青涩。

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正如当年,还记得初二时,其他班的男女生都开始泾渭分明了,我们这个班很奇怪的分配的男生可能都偏小,所以班级上的男生和女生都是天天打打闹闹,可以玩在一起,闹在一起,至于什么怀春之类,完全没有的事。

马小军以为通过钥匙打开他人的家门,就能够走进他们的生活当中,了解他们的一切,这一切只是他的幻觉而已。

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而米兰脚脖上的钥匙则吸引了马小军的目光,这个钥匙的作用是什么呢?

影片中有一个细节,当马小军躲藏在床下时,米兰开门用的是一大串的钥匙,脚上的钥匙并不使用,这应该不是开家门的钥匙,那么是开什么地方的钥匙呢?

米兰的秘密也许是在这个钥匙上,却从来没有点破。

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但钥匙作为一种标识物,则让马小军很快速的知道自己迷恋的人是谁,而在和米兰相处的过程中一直没有问这个钥匙到底是干嘛的。

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最后当他被一种激情冲晕时,第一个想到的就是要扯下那个钥匙,他期望能够真正看透米兰内心的想法,然而这一切却因为米兰的挣扎和反转,让他最终无法成功。

马小军的钥匙可以开明锁,也可以开暗锁。

钥匙可以打开许多人的家门,也认为很多人在那个时代很清白,家产都差不多,这是为时代作了一次背书。

一把钥匙可以打开很多锁,但是一把钥匙却无法打开另一把钥匙。

马小军所作的努力看上去依旧是青涩和迷茫的,这种青涩和迷茫在每一个时代,对于许多从年青走过的人来说都差不多。

生涩的青春迷茫

马小军的青春充满了无知和迷茫。

他不知道他想要的是什么,被抓住后痛哭一顿被放出来后,却对着镜子自我意淫一番,做了一回阿Q。

独自时的骄傲和被抓住时的脆弱,鲜明的对比下则是无知无畏的迷茫感,他不知道未来如何,也不知道如何能真正融入圈子。

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马小军看上去和狐朋狗友们混在一起,不过能够看出他的孤独和迷茫却存在于他的骨子里。

看上去无比自由的状态,却是如同困在屋顶上的猫,脚下是滚烫的铁皮,只能通过四处走动才能不被伤害,青春的躁动无处安放。

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其中一个经典的场景,马小军跟随着刘忆苦报复打架时,其他人都是打得热火朝天,都是有针对性的打架,唯独马小军手里拿着板砖,一会跑向左,一会跑向右,根本不知道应该如何打架。

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直到最后,一个小男孩被围住了,本来也不必下重手的,马小军为了表示他的勇勐直接板砖拍下去,并且继续痛打。

与其说他在打别人,不如说在向自己的假勇敢、假狠毒宣战了,差一点还惹了一声群体打架的祸出来。

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而他另一个青涩的地方则在于,试图在米兰的面前证明自己的勇勐,通过跑烟筒,通过把米兰介绍给自己的一帮狐朋狗友来证明自己,然而他和刘忆苦相比而言,他的生涩就更严重了。

米兰在他的身上看到了生涩,也喜欢他青春的模样,然而这种模样却不是爱情的模样,最起码并不是一个足够合格的男朋友。

米兰的成熟在影片中不止一次的表现出,连马小军说她像刚生了孩子似的,米兰都没有生气,也许她那隐藏的生活中,可能性不止这一个了。

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最终,马小军虽然摔得很疼,但是他却是慢慢长大了,和过往青涩的青春告别了。

只不过这个告别看上去很彻底,当一群人坐着加长的汽车走在长安道上时,换来的是终年骑在一根木头上的古伦木两个字的总结:SB。

正如王朔评价姜文的,老姜是一个有自己态度且旗帜鲜明的人,有他在,我们才好说本大国电影也不都是行活儿。

这一部《阳光灿烂的日子》最终成为了中国电影界关于青春类电影的一道坎,之后的许多电影都无法绕过去。

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因为青春的迷茫从来都不是鲜明而生动的,更多的则是充满了生涩、迷茫还有无奈。

最终当放下过往的青春时,剩下的也许看上去很风光,可能在他人眼中,也只是一地鸡毛罢了。

只是,最终可以说,我们曾经青涩过,迷茫过,人间曾经青春过吧。

来源:丁明念响

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