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从黑白影像到象征主义元素,深度解读电影《被涂污的鸟》

 

1965年,波兰裔美国作家耶日·科辛斯基出版了小说《被涂污的鸟》,小说以一个男孩乔斯卡的视角,讲述了在第二次世界大战中发生的暴行。时隔半个世纪有余的2019年,捷克导演瓦茨拉夫·马尔豪尔以小说为蓝本,创作出了同名电影《被涂污的鸟》。影片在第76届威尼斯电影节入围最佳影片的角逐,并且代表捷克参选了第92届奥斯卡电影节。虽然最终没有斩获奖项,但是丝毫不影响这部影片成为经典。

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耶日·科辛斯基

小说《被涂污的鸟》刚出版的时候,就因为包含太多匪夷所思的“虐待”情节而遭受非议,瓦茨拉夫·马尔豪尔整体剧情脉络延续了小说的故事主线,同时去掉了一些耸人听闻的糟粕,让整部电影的重点放在对战争暴行的描写以及对战争行为的反思上,使得电影的风格偏向昏暗而非黑暗

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电影的主线故事简单而繁琐,简单之处在于整部电影全部围绕着男孩乔斯卡的流浪之旅展开,前后一共9个短故事,通过不断地流浪,乔斯卡认识到了世界的残酷。战争笼罩下的世界到处都是阴霾,不仅直接影响了处在战区的人们,也间接改变了乔斯卡的世界观和人生。从影片之初天真烂漫的少年,到无声忍受世界的迫害,到了最后自己的心智甚至都受到了不良影响,把一张干净的白纸扔进墨汁中会发生什么?看一看乔斯卡前后的改变就明白了。

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这是一部非任务型的电影,主角从始至终都没有一个明确的目标去达成,他要做的唯一一件事就是生存,停留或继续前行都是为了生存。这也意味着影片节奏不会太紧凑,在舒缓的故事进展中,观众的注意力全都放在了乔斯卡的流浪之旅上,给观众创造了一个更好的体验空间。观众的观影过程就像是跟着乔斯卡一起见证了人间百态,以一个小男孩的视角重新审视战争的影响。

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瓦茨拉夫·马尔豪尔

电影《被涂污的鸟》有着非常特殊而强烈的的风格外在的风格表现在导演采用了黑白影像,而非常见的彩色画面;内在的风格表现在对象征主义元素的应用上,导演用一些有象征主义的元素帮助观众理解电影的内涵。

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黑白影像风格

世界上第一部彩色电影《浮华世界》早在1935年就已经上映,因为彩色画面包含了更多的颜色元素,而颜色也是构图和营造影片氛围的一种有效方式,所以彩色画面出现之后便迅速成为了电影主流。甚至有些早期的黑白电影为了凸显出颜色所蕴含的戏剧张力,耗费巨大人力在电影胶片上一帧帧地手工上色,最有代表性的便是1927年爱森斯坦拍摄的《十月》,黑白画面上出现了一面彩色的红旗飘扬,这面旗帜代表了反抗和希望,颜色的重要性可见一斑。

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《浮华世界》

但是有的导演却喜欢反其道而行之,在彩色电影云集的今天,很多导演却又开始尝试用黑白影像讲故事。这种电影的黑白风格在近些年愈演愈烈,不仅得到了观众的喜爱,还在各大电影节上得到了评委们的认可。其中包括荣获第75届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖以及第91届奥斯卡金像奖最佳外语片奖的《罗马》,荣获第71届戛纳电影节主竞赛单元最佳导演奖的《冷战》,提名第71届戛纳电影节金棕榈奖的《盛夏》,都是以黑白风格致胜。

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《罗马》

我国导演近些年也创作了许多黑白风格的电影,比如藏族导演万玛才旦的作品《塔洛》更是拿奖拿到手软,就连至今仍未公映的小成本文艺电影《村戏》也获得了空前的关注。范伟正是凭借黑白影片《不成问题的问题》获得了影帝,而年轻导演黄信尧的作品《大佛普拉斯》也将小成本电影的黑色幽默发挥到极致。这些电影因黑白风格而得到更多关注,同样地,影片的高质量也推动了黑白风格的发展,让更多观众认识、接受了这样一种返璞归真式的影片风格。

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以影片《被涂污的鸟》为例,分析黑白影像的优势和局限性。

优势

《被涂污的鸟》讲述的是二战时期的故事,影片中充斥着暴力事件和直观的血腥画面黑白影像可以剔除掉血腥中的残忍,让暴力回归暴力本身,而不是成为制造血腥的噱头。换句话讲,导演让观众更多地注意到施暴者的残暴行为,以及受害者的痛苦,而不是将目光放在血红色的视觉刺激上。

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黑白影像更加贴近影片的整体风格能表现出强烈的年代感。通过乔斯卡的一连串遭遇,观众更多的感受是世界的残酷,战争时代中的每个人都承受着生命之痛。战争时代是故事的背景,就像黑白影像是电影的背景一样。汉语中有一种表现手法叫寓情于景导演便是把对战争的印象融入进单调的黑白色调,也只有黑白色才能担负得起如此厚重的悲惨历史。

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战争时代的世界是没有活力的,就像是染了瘟疫一样无力而痛苦,战争中的每一个普通人都面临着同样的生存困境,他们身上的独特色彩早已消失殆尽,在战争的大背景下,每一个人不过是如蝼蚁一般的存在。黑白色的影像剥夺了每个人身上的独有色彩,他们在广袤的土地上单调而相似地苟活,营造了极其压抑的影片氛围。

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局限性

题材的局限性。每一种独特的风格都是一把双刃剑,运用得当可以事半功倍,但是运用失衡将会放大风格的局限性。黑白风格虽然有以上的多种优势,但是电影由黑白发展为彩色却是一种必然的趋势,根本原因在于黑白色的单调只适用于小成本的文艺片而且是以故事、表演等外在因素为主导的影片。《被涂污的鸟》接近三个小时的时长对于导演来说是一个极大的挑战,缺失了色彩的吸引力,只能通过曲折离奇的故事和优秀的表演来弥补,这也对演员提出了更高的要求。

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构图的局限性。众所周知景深在镜头中的重要性,突出景深的重要方式便是色彩黑白影像会让画面偏扁平,失去了立体的观感,也缺少了景深带来的视觉刺激。对于张艺谋、李安这样的色彩运用大师来说,去除影片的色彩相当于抽离掉影片的灵魂,即便如水墨风格的《影》,也不是完全的黑白风格,而是采用偏暗的色彩设计而已。

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象征主义元素

象征主义本是指一种绘画流派,后来被成功运用到电影中,凭借独特的指代意义表象背后的深层含义,逐渐成为导演最常用的电影创作手法之一。《被涂污的鸟》整体结构简单,故事脉络清楚,想要明白电影表面的主线剧情并不难,但是如果想要探究导演的真实意图,那就必须从这些象征主义的元素入手。

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需要注意的是,象征主义元素一般会比较隐晦,有的还会前后联系产生更大的戏剧张力。通过象征主义元素的运用,可以帮助丰富影片的线索为观众留下更多想象的空间,即“留白”的作用。《被涂污的鸟》中有大量的象征主义元素,导演通过这些元素向观众传递了自己的创作理念和电影主题

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被涂污的鸟

影片名字叫《被涂污的鸟》,源于影片中的一个段落:养鸟人把一只鸟的翅膀涂成了白色,放鸟回群后发生了诡异而惨烈的一幕,被涂污的鸟受到鸟群的攻击而死。被涂污的鸟是鸟群中的异类,明明是同一物种,却被鸟群视群起而攻之。被涂污的鸟象征着在第二次世界大战中被法西斯阵营围猎的犹太人,在本片中自然指代男主角乔斯卡。“被涂污的鸟”这句话中有两个群体一个是受害者,一个是施暴者。乔斯卡看到污鸟被驱逐致死,联想到自己流离失所的处境,不禁潸然泪下,导演用乔斯卡的眼泪表明了自己反战的立场和态度。

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随波逐流的木船和浮木

木船是乔斯卡亲手做的玩具,他在上面放了一张纸条,纸条上写着“来找我”,并且画上了自己和父母的简笔画。他把木船放进了溪流,木船随流前行,带着乔斯卡的愿望前行。而浮木出现在乔斯卡被人吓入激流的时候,深感无力的乔斯卡只能紧紧抱住水面上的一根浮木,随波前行。

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把木船和浮木放到一起来分析,可以起到前后唿应的作用,如果你看电影的时候注意到了这两个细节,就会感受到加倍的凄凉。木船和浮木都是像浮萍一样随波逐流的物体,它们无法掌控自己的命运,水流带着它们前行。它们象征着在战争年代中的普通人,被时代浪潮裹挟着前行的无力感,只能随波逐流求得生存。

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烈酒

乔斯卡在影片中和烈酒有过两次联系第一次是寄宿在养鸟人处的时候,养鸟人给他倒了一杯酒,但是他拒绝了。在养鸟人这里,虽然依然过着食不果腹的生活,却难得地得到了一段安稳的日子。养鸟人虽然是个奇怪的人,却并不会欺负乔斯卡,乔斯卡明白自己还是孩子,不能饮酒,所以他拒绝了。第二次是一帮兵痞洗劫村庄逼迫乔斯卡喝酒,从而更方便偷偷地把他送给德军,乔斯卡被灌得酩酊大醉。

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通过前后两次对喝酒的态度,可以看出乔斯卡的处境越来越糟酒精一般意味着成年从他主动拒绝酒精,到被人灌下烈酒,象征着在战争年代里,他被迫提前长大,提前感受成年人世界的善恶和冷暖。生活不如意者十之八九,战争年代更是如此,导演在酒中也暗藏了自己坚定的反战立场。

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当然了,影片中还有其他一些比较独特的象征主义元素,比如被斩首的公羊被挖掉的眼睛手枪等,我就不一一赘述了,大家如果有兴趣,可以在评论区和我交流。

反战主题

无论是黑白影像风格还是象征主义元素,捷克导演瓦茨拉夫·马尔豪尔都是为了更好地表现出《被涂污的鸟》的中心思想——反战。出生于波兰的《被涂污的鸟》原着作者耶日·科辛斯基童年经历了战乱,有一部分读者认为这本书不仅是一部小说,也是作者真实的个人经历,科辛斯基否认了这种猜测,但是也承认童年时的黑暗历史是这本书创作的灵感来源。1939年德国入侵波兰的时候,出生于1933年的科辛斯基刚满6岁,恰好是和《被涂污的鸟》主人公乔斯卡相仿的年纪。

从黑白影像到象征主义元素,深度解读电影《被涂污的鸟》

影片用黑白影像营造了一个丧失基本秩序的世界,用敏锐的镜头捕捉到了黑暗时代下无奈而残酷的众生相。乔斯卡刚开始流浪时,面对欺辱还会进行言语的反驳和身体的反抗,但是经历得多了,他逐渐明白反驳毫无意义。在黑暗世界中流浪的乔斯卡从失语到失诚从无奈自卫到主动袭击他人一张干净的白纸逐渐被混乱的世界涂上肮脏的色彩。

从黑白影像到象征主义元素,深度解读电影《被涂污的鸟》

悲剧就是把美好的东西打碎给人看,《被涂污的鸟》就是这样一部关于乔斯卡成长的悲剧。导演没有用直白的话语来表达对战争的厌恶,而是用细节元素潜移默化地向观众传递反战思想。其实,影片讲述的又何止是乔斯卡一个人的悲剧呢?

来源:浪潮电影

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