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从刺眼的色彩到荒谬的鱼眼镜头,深度解读电影《村戏》

国产电影的商业市场越来越成熟的背景下,也有更多的国产文艺佳作走入观众的视野,正是因为这些文艺电影的存在和不断发展,才证明了国产电影的真正水平。今天要给大家解读的是首映于2017年的《村戏》,很可惜,这部电影时至今日仍无缘在影院上映。忽然想起了2016年上映的吴天明遗作《百鸟朝凤》,登陆院线之后遭遇观影低潮,制片人惊天一跪才挽回了制作成本。《村戏》导演郑大圣尝试多次之后,放弃登陆院线改为点映模式,用他的话说:“给那些支持我们的人一个交代。”

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导演郑大圣

虽然《村戏》因为题材和受众有限等原因无法登陆院线,但是它却在国内各大电影节赚足了眼球。金马奖、金鸡奖、华表奖和北京大学生电影节上均入围了重要奖项,在第1届平遥国际电影节上获得了最受欢迎影片提名。导演郑大圣之前也有过不少佳作,比如《古玩》、《阿桃》等,但是《村戏》却是他第一部真正意义上的“院线品质”电影,他之前的电视电影完全不可同日而语。

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《村戏》海报

《村戏》改编自《贾大山小说精品集》中的《村戏》、《花生》、《老路》三则短篇小说,为我们讲述了历史剧变的时代背景下,小人物被历史裹挟前行的无奈和悲剧。《村戏》是一部平静地反思过往热烈地传达希望的影片,现实和过去相交织,罪恶和救赎依次登场。本片的摄影尤其独具特色,无论是刺眼的高对比度黑白影像风格,还是描写荒谬事件的鱼眼镜头,都恰到好处地达到了叙事的目的,完成了导演的要求。本片摄影师邵丹也因此获得了第31届金鸡奖的最佳摄影奖项《电影艺术》评价道:“邵丹的影像具有攻击性”,恰恰是因为他镜头中充沛的表现力,才赋予了电影别样的魅力。

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摄影师邵丹

电影的主线故事稍显复杂但是也清晰可辨:在一处偏远的村落里,土地改革的春风即将吹来,包干到户的消息为这个古老的村子带来了新鲜的活力,村民们都在惦记着能够分到肥沃的土地。正值春节将至,王支书接到任务上级领导要来村里听戏与民同乐,同时会宣布土地改革的消息。村子顿时热闹了起来,一边准备唱戏庆新年,一边摩拳擦掌期待来年大干一场,不过在这一片祥和的气氛中却有一个不安定的因素:原民兵连长王奎生,现在村民口中的“奎疯子”。

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奎疯子不仅不明道理,甚至会为了一把花生和村民大动干戈,惹得满村的民众怨声载道。但是王支书却始终护着奎疯子,就连村里最肥沃的九亩半土地也想继续留给奎疯子,而不准备分给其他村民。随着剧情逐渐深入,导演慢慢解释了王奎生发疯的缘由,因为这个原因涉及到电影的核心,所以暂时卖个关子,以免打击大家观影积极性,请大家去影片中寻找答案。在我们看过的电影里面,历史变迁洪流中的小人物,基本都会以悲剧收场,《村戏》中的王奎生也是如此。

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关于《村戏》这部电影不得不提的一点,影片中所有的演员都不是专业的,早在选景选角期间,郑大圣找遍了河北井陉县终于找到了两个可以满足拍摄需求的村落,并且在一个戏剧班子中找到了他想要的这群演员。贴近生活有乡土气息,质朴的同时却又极具表演天赋。郑大圣和《心迷宫》导演忻钰坤的选角原则完全不同,前者用的是完全的电影素人后者挑选的则是有乡土表演质感的专业演员。郑大圣为了影片中大片的花生场景,提前半年逆季节种植了花生,无论是素人演员还是场景的挑选,都是为了表现最真实的上世纪八十年代的农村生活。

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黑白影像

近些年国内外电影界都兴起了黑白摄影的潮流,国外有获奖无数的《罗马》和《被涂污的鸟》,国内有《不成问题的问题》、《塔洛》和《大佛普拉斯》。虽然他们都是黑白影像,彼此之间却有着很大不同,《罗马》在黑白之中融入了更多明亮的光线让黑白画面中透过阳光的温暖,释放出明媚的希望。《不成问题的问题》则把更多的故事放在了大自然景色中,有溪流和山峦,也有芳草和氤氲,黑白色则更像是水墨的象征。《村戏》中的黑白则运用了高对比度使得村庄中的每一帧画面,都因为强烈的对比度而显得不真实,像是正午时直射的阳光,好像所有的荒谬都只是一个梦。

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黑白影像的运用能够带来诸多好处,影片讲述的是上世纪发生的故事,而当时的世界在我们的记忆中便是黑白色调,无论是村里的露天电影还是家里的二极管电视机,画面都是黑白的。独特的黑白色调能够省却很多铺垫,让观众瞬间就能进入到上世纪的情境中,讲老故事用黑白色在国内已经成了公开的“秘密”。

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其次,黑白影像抹去了所有的色彩,在当时那个特殊的时代背景下,人人都是一样的,没有高低贵贱的同时也没有了特色和鲜活。只有藏起自己的棱角,才能在时代洪流中苟活,如果像奎疯子一样惹人注目,也就注定了悲剧的下场。黑白影像也预示着《村戏》是一个悲剧故事,只有黑白色才能容纳历史的过错。

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第三,黑白色是最冷静、客观的颜色。对于影片中的故事,导演希望用冷静的视角去客观地叙述,让观众将注意力放在对人性的思考上。在这样一个故事中,任何色彩都是多余的人性也不能简单地分为好坏,单调的黑白色彩最适合表现复杂的心理。

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鱼眼镜头的运用

《村戏》中大胆地长篇幅运用了鱼眼镜头,故事闪回多年之前的场景都是用鱼眼镜头来呈现。鱼眼镜头属于超广角镜头的一种,多用在表现景色旖旎的风光片之中,而极少会被用来作为叙事手段。不过,本片却开发出了鱼眼镜头的另一个作用——表现荒谬鱼眼镜头因为特殊的光学结构,导致拍摄的画面会产生扭曲,用来突出表现正中央的事物。

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《村戏》中的鱼眼镜头有两种作用一是为了表现出闪回历史中的荒谬和黑色,二是作为探寻王奎生内心的一种外在工具。

如果《村戏》是彩色影像,那么闪回的画面完全可以用正常的黑白影像,但是因为电影整体都是黑白风格,如何区分过去和现实就成了一道难题。鱼眼镜头的运用恰好解决了这个难题,不仅将回忆和现实完美地加以区分,还因为镜头特有的扭曲效果给回忆画面赋予了荒谬的内涵。鱼眼镜头特别适合用来做特写镜头,当画面的一大半都被一张脸占据的时候,角色的表情纤毫可见,更能让观众感受到角色的内心变化。同时,以角色特写为鱼眼镜头中心,还能够在角色和环境之间形成疏离感增加了角色在整体环境中的不可逃避性。

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其次鱼眼镜头在《村戏》中还有另一层含义它不仅是摄影工具,还代表着王奎生的内心。王奎生身为民兵队长负责保护集体财产,自己女儿偷吃花生的时候被他抓到,因为村民给的救济粮压力,他不得不扮演了一个大义灭亲的“英雄”。虽然为自己赢得了名誉,也为村民争取到了救济粮,但是他的内心却遭到了永久性的伤害。正是这种极度的神经紧张导致他的精神崩溃最终成了“奎疯子”

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鱼眼镜头的切换不仅是导演想要为我们揭秘那段陈年往事,而且还意味着王奎生内心深处的“自我觉醒”,他的记忆被慢慢唤醒,那些他不愿再想起的往事也一幕幕浮现。从开始时的一帧帧闪回,到后面的大段记忆恢复,都说明王奎生的“疯病”在慢慢转好。讽刺的是,他当了多年的真疯子无人送医,即将变成正常人的时候却被绑上了救护车。到底是王奎生疯了,还是那个时代疯了?

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刺眼的色彩和剪辑

除了鱼眼镜头,摄影师还通过特殊的运镜方式来完整展现这段故事,诸多场景中,镜头都游离于角色群体之外,而非穿插在他们之中。镜头和角色之间没有丝毫的互动,只是客观地记录着这一切。很多远景都是从角色开始,以空镜头结束为故事注入了“时移世易”的沧桑感

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除此之外,影片中的剪辑也非常有特点,极少有快速剪辑,反而以平稳的长镜头为多。奎疯子出场的那场戏,镜头跟在他的背后,引出了九亩半良田——悲剧发生的地方。其次,影片中的定场镜头通常是俯视镜头,这其中也蕴含了导演的良苦用心:俯视镜头代表着客观记录性,即“上帝视角”,增加了故事的真实性。

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电影的后期剪辑也颇有特色,在王奎生上台讲话的戏份中,场下的观众聚精会神地倾听着,并且不时爆发热烈的掌声。导演把很多鼓掌的片段剪辑在一起,并且作了升格处理放大了鼓掌带来的视觉、听觉刺激。这种观影感受就像是在台上讲话的王奎生一样,紧张状态会钝化人的感知系统,对环境的感知变得混沌,但是对声音的感知却更为敏锐。

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本片还有一个特点,那就是在回忆戏份中并不是完全的黑白影像,有红色和绿色的体现:广场上飘扬的红色旗帜,胸前别着的红色花朵,话筒上缠着的一圈红色尘巾,小女孩穿着的红色碎花上衣,九亩半绿油油的花生地,耀眼的绿色军装。黑白画面中的红绿色显得格外刺眼,既有梦境中的神秘,还有热烈氛围下的荒诞不羁。

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时代意义

这部电影从头至尾都是在讲村戏的排练,但是由始至终都和“村戏”主题若即若离,以“村戏”为引,揭开多年前那段尘封的往事。这部电影只有放在那个特殊时期里才有发生的可能,也正是那段历史赋予了电影更深层次的含义不仅仅是在讲述过错和救赎,更是围绕那段故事为我们展现特殊时期中冰山一角的荒诞。

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《村戏》的发生时点为新年也有着特殊意义新年意味着万象更新挥别过去的历史正视过去的错误,迎来新年的希望。新年到了,村子里准备了老戏热闹热闹,村民们也迎来了家庭联产承包责任制的春风。王奎生也找回了理智,想起了那段疯狂而不堪的记忆,过去的错误并不会消失,他死去的女儿也不会复生,但是他终于迈出了自我救赎的一步,迎来了新生。

来源:浪潮电影

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